在艺术逐渐失去诗意品格的今天，滕菲装置艺术的抒情气息则显得独到了。当人们把材料使用到了广泛的“现代化”的程度时，她却对于一些原始的自然材料情有独钟。这些羊毛、马鬃、棉花、丝棉之类的纤维材质自她1990年留学柏林艺术大学引起了她的特殊感觉与兴趣后，一直作为她的装置表现的主要选材而被赋予了极具个性的意义。

我们看到，滕菲装置对于软材料的利用是一种非比寻常的选择。她倾注了一个女性的爱心与细腻的感情，使这些材料染着了人的情愫的温暖。《玫瑰魂》（1993年）这件“立体式”图案化装置便是用洁净而松软的羊毛粘贴成许多个狭长的叶形，然后在每个叶心贴置上一朵朵玫瑰花而成的。羊毛的洁与玫瑰花的爱情——双重象征寓意在此合并，构成一个洗练的图式。在展厅温暖的灯光照射下，令人倍感一种“生”之澄明。然而有意味的是，滕菲在这种纯属空间造型的语言中，同时加入了时间概念，它让每朵玫瑰花从布展的鲜活一直到闭展的枯萎：使生死流转、鲜枯变灭的内在意蕴渗透到观者的心——让你由诗意的情绪一下子升华到哲理的体悟中去。她用她那轻灵慧洁的“诗语”为人们讲述了人生的热烈与凄楚、浪漫与哀艳。无疑，这类具有弹性的粗纤维材质使她有非常的感受，她数年来执著地运用着它们，这本身是足以说明她的心理倾向。除了羊毛、棉花、马毛以外，滕菲还特别爱使用花瓣，各种质地的纸、树枝、塑料管特别是蜡。她的许多作品都是用蜡加工的，她曾经对我说过：蜡的感觉很好，它封闭却又透明，有一种模糊的美感。比如《玫瑰魂》的叶形物，便是她用蜡在熔化后将羊毛粘贴而成的。